イヴ・サンローラン
イヴ・サンローラン：伝記
アルジェリアでドレスを描いた少年
彼の名前がパリのオートクチュールと結びつくずっと前から、イヴ・サンローランは自分だけの小さな世界を創り出す子どもでした。1936年8月1日、フランス領アルジェリアのオランで生まれ、三人兄弟の長男として快適な中流階級の家庭で育ちました。彼の子ども時代はフランスの植民地社会に形作られましたが、同時に北アフリカの色彩、風景、伝統にも影響を受けていました。
彼は当時の少年に期待されていた活動には特に興味を持っていませんでした。ほかの子どもたちがスポーツやアウトドア活動に励むよう促される中、サンローランは絵を描き、衣装をデザインし、架空のキャラクターを創造して過ごしました。衣服は彼が作り出す物語の一部となりました。
家族は後に彼の人形劇を思い出しました。そこでは衣装が演技と同じくらい注意深く作られていました。彼は物語の詳細を考える前に、キャラクターの着るものを慎重にデザインしていました。この初期の段階から、彼は衣服を単に着るものではなくキャラクターの一部として考えていました。
アルジェリアは彼がフランスに移ってからも長く彼の想像の中に残りました。数年後、モロッコや北アフリカに触発されたコレクションには鮮やかな色彩、幾何学的な装飾、流れるようなシルエットが特徴的に現れました。
サンローランはまた、絵画、文学、演劇にも惹かれていました。彼はピカソやマティスなどの芸術家を敬愛し、衣装デザインに魅了されました。彼の考えでは、ファッションは他の創造的な形態と並んで存在し、別個のものではありませんでした。
17歳で彼はアルジェリアを離れ、パリのシャンブル・シンジカール・ド・ラ・オートクチュールで学びました。この移動は彼をファッション界の中心に置きましたが、同時に何十年も評判を築いてきたデザイナーたちの中に入ることでもありました。競争は激しく、多くの才能ある学生がオートクチュールでのキャリアを築けませんでした。
ディオールの帝国を継いだ見習い
一つの機会がサンローランの人生の方向を変えました。彼のスケッチはフランス版ヴォーグの編集長ミシェル・ド・ブルノフの目に留まり、彼の才能を認めたブルノフはクリスチャン・ディオールに紹介しました。
ディオールは1955年に彼をアシスタントとして雇いました。サンローランは精密さと伝統に基づく世界に入りました。ディオールは彼に、衣服の構造から作業場での規律まで、オートクチュールの仕組みを教えました。スタッフは後に、静かな若いアシスタントが話すよりもフィッティングをじっと見ていたことを思い出しました。彼は周囲のすべてを吸収していました。
クリスチャン・ディオールとイヴ・サンローラン
ディオールが彼のアシスタントの考えがどれほど異なるものになるかを理解していたかどうかは分かりません。
ディオールは異例の速さで彼の判断を信頼したようです。
この理解を証明する機会は、誰もが予想したよりも早く訪れました。
ディオールの21歳のディレクター
クリスチャン・ディオールが1957年に亡くなったことで、世界で最も影響力のあるファッションハウスの一つに危機が訪れました。問題は才能あるデザイナーを見つけることだけではありませんでした。ディオールの名前は世界的な象徴となっており、彼の後任は長年にわたって築かれた評判を守らなければなりませんでした。
21歳のイヴ・サンローランを任命する決定は多くの人を驚かせました。
突然、ファッション業界に入って間もない静かな若いアシスタントがディオールの遺産を継ぐ責任を負いました。バイヤー、ジャーナリスト、顧客は注視していました。彼の最初のコレクションは単なる新人デザイナーの作品として評価されるのではなく、ファッション史上最も有名な名前の一つと直接比較されることになりました。
サンローランは後にその数か月のプレッシャーを語りました。すべてのデザインには期待の重みがありました。彼を取り巻く疑問は単純でした：ディオールはディオールなしで存在できるのか？
答えは1958年に訪れました
クリスチャン・ディオールとイヴ・サンローラン
トラペーズコレクションは、ディオールの有名なニュー・ルックとは異なる動きをするドレスで幕を開けました。きつく絞られたウエストの代わりに、シルエットは身体から離れて垂れ下がっていました。ジャーナリストたちは注意深く見守り、バイヤーはほぼ即座に注文を始めました。数日以内に新聞はサンローランをディオールを救った若者と呼びました。
ローレントラペーズドレス
しかし成功の裏にはかなりの個人的な負担がありました。サンローランは生まれつき内気で、突然の名声は私生活の余地をほとんど残しませんでした。友人たちは後に、彼が公の成功にもかかわらずますます内向的になったと語っています。
1960年、アルジェリア戦争中の兵役が彼のキャリアを中断させました。その経験は深刻なダメージを与え、心理的な困難を経て復帰した後、ディオールが彼を解雇していたことを知りました。
その後の法的闘争は解雇自体とほぼ同じくらい注目を集めました。1年以内に彼とピエール・ベルジェは新しいファッションハウスを計画していました。
新しいファッションハウスは彼に完全な創造的自由を与えました。
1962年の彼の最初のコレクションは、彼の評判がディオールの名前だけに依存していなかったことを証明しました。彼は自らの権利でデザイナーとなっていました。
変わりゆく世界を映し出すファッション
1960年代は服装をはるかに超えた変化をもたらしました。女性の役割が変わり、より多くの女性が職業環境に進出し、外見に関する伝統的な考え方が問い直されました。
サンローランはその変化を生み出したわけではありませんが、社会が向かう方向を理解していました。彼の服はしばしば、すでに芽生えつつあった感覚に応えるかのようでした。
1965年のモンドリアンドレスがその一例です。
オランダのアーティスト、ピート・モンドリアンに触発されたこのドレスは、色のブロックと幾何学的な形を通じて現代絵画をファッションに翻訳しました。芸術はギャラリーに属し、ファッションは身体にのみ属するという考えに挑戦しました。このドレスはその10年を代表するデザインの一つとなりました。
1966年に発表されたル・スモーキングは、はるかに強い反響を呼び起こしました。
1966年に女性用のタキシードは驚くほど革新的に聞こえました。ズボンを履いた女性の入店を拒否するレストランもあり、ル・スモーキングの写真は称賛と同時に議論も呼びました。
サンローランはこのデザインを政治的声明として公に発表しませんでしたが、他の人々がすぐにその役割を担いました。
サンローランはサファリジャケットを含む軍服に着想を得たデザインや、女性用のテーラードジャケットやズボンを通じてこの考えを探求し続けました。これらの作品は主にmenに関連付けられていた服を一般化するのに役立ちました。
サンローラン サファリジャケット
1966年のリヴ・ゴーシュの立ち上げは彼のキャリアの別の側面を明らかにしました。彼はファッションが創造的だけでなく商業的にも変化していることを理解していました。それは大規模にプレタポルテを取り入れた最初の主要なオートクチュールハウスの一つでした。
服の背後にある世界
サンローランには多方面からアイデアがもたらされました。彼は芸術を収集し、歴史的な衣服を研究し、ヨーロッパ以外からもインスピレーションを得ていました。
マラケシュはサンローランが繰り返し訪れた場所の一つとなりました。彼とピエール・ベルジェは後にジャルダン・マジョレルを購入し、友人たちは彼がパリを離れて長期間そこで過ごしたことを覚えています。
モロッコの色彩は後のコレクションに取り入れられましたが、マラケシュはファッションカレンダーの要求から距離を置くという、目に見えない何かも提供しました。
評判、成功、そして矛盾
キャリアの後期には、サンローランは20世紀を代表するデザイナーの一人となりました。彼の服は美術館に展示され、ル・スモーキングやモンドリアンドレスのような作品は現代ファッションの象徴として認識されました。
キャリアの終わりまでに、サンローランの作品は世界中の美術館で展示されるようになりました。ル・スモーキングとモンドリアンドレスはファッション史の一部となりました。
彼の評判にもかかわらず、国際的なファッションハウスを運営する要求に苦しみ、長期間公の注目から離れて過ごしました。
晩年と死
ほぼ50年にわたるファッション界での活動の後、サンローランは2002年に引退しました。その時点で彼の影響力は確固たるものとなっていましたが、晩年は公の場からの引退と個人的な困難が目立ちました。
彼は2008年6月1日にパリの自宅で脳腫瘍により71歳で亡くなりました。
彼の葬儀はサン・ロック教会で行われ、遺灰はマラケシュのマジョレル庭園に撒かれました。この場所は彼の想像力と作品に密接に結びついていました。
結論
イヴ・サンローランは個々のデザインを通じて簡単に思い出せます。ル・スモーキングの鋭いライン、モンドリアンドレスの色彩、そして彼のテーラリングに見られるリラックスした自信です。
イヴ・サンローランは、有名な衣服のコレクション以上のものを遺しました。彼の作品は芸術、演劇、歴史、日常生活からの影響を融合させ、ル・スモーキングやモンドリアンドレスのようなコレクションは何十年も後にわたって研究され、展示され続けています。現代ファッションの方向性にこれほどまでに影響を与えたデザイナーはほとんどいません。