Stijlen van naaipatronen uit de jaren dertig

De gevolgen van de Grote Depressie in het Westen begonnen het publiek te beïnvloeden, en een meer conservatieve benadering van mode verving die van de jaren twintig. Voor vrouwen werden de rokken langer en werd de taillelijn teruggebracht naar zijn normale positie. Bij andere aspecten van de mode uit de jaren twintig duurde het langer om uit te faseren. Cloche-hoeden bleven populair tot ongeveer 1933, terwijl kort haar tot laat in de jaren dertig en zelfs begin jaren veertig bij veel vrouwen populair bleef. Het uitbreken van de Tweede Wereldoorlog had een grote invloed op de manier waarop vrouwen zich kleedden in de jaren veertig.

Vanwege de economische impact van de Grote Depressie werden ontwerpers gedwongen de prijzen voor kleding te verlagen om hun bedrijf draaiende te houden, vooral degenen die in couturehuizen werkten. Ontwerpers werden ook gedwongen goedkopere stoffen en materialen te gebruiken, en kledingpatronen werden ook steeds populairder omdat veel vrouwen wisten hoe ze moesten naaien. Zo werd kleding toegankelijker gemaakt en vond er ook een voortzetting plaats van de massaproductie, die sinds de jaren twintig in populariteit toenam. In de jaren dertig konden vrouwen uit alle klassen en sociale achtergronden modieus zijn, ongeacht hun rijkdom. Nu de prijzen daalden voor de soorten stoffen die voor het ontwerpen werden gebruikt, zorgden nieuwe uitvindingen, zoals de ritssluiting, ervoor dat kledingstukken sneller en goedkoper te maken waren. Dit werd ook beïnvloed door de toename van het aantal vrouwen dat de arbeidsmarkt betrad, naast de opkomst van de zakenvrouw, omdat zij het zich nog steeds konden veroorloven zich goed te kleden en in stijl te blijven. Dagkleding moest ook functioneel zijn, maar verloor nooit zijn vleugje elegantie en vrouwelijkheid, omdat de jurken op natuurlijke wijze nog steeds de vrouwelijke of vrouwelijke vorm zouden benadrukken met nauwsluitende taillelijnen, rokken die op de heupen aansluiten en volheid toegevoegd aan de zoom met uitlopende plooien of plooien. . Rayonblouses met ruches pasten ook bij de nauwsluitende taille.

Omdat kleding gerantsoeneerd werd en stof schaarser was, reikten de zoomlijnen van jurken tot knielengte. De belangrijkste soort jurk in de jaren veertig omvatte kenmerken zoals een zandloperfiguur, brede schouders, ingesnoerde tops met hoge taille en A-lijnrokken die tot net op de knie reikten. Veel verschillende beroemdheden die dit soort stijl omarmden, zoals Joan Crawford , Ginger Rogers , Barbara Stanwyck en Ava Gardner . Hoewel de kledingpatronen uit de jaren dertig door de oorlog werden beïnvloed, bleven de avondjurkpatronen uit de jaren dertig glamoureus. Damesondergoed werd in de jaren veertig de ziel van de mode omdat het de kritische zandlopervorm met vloeiende lijnen behield. Kleding werd utilitair. Broeken of pantalons werden pas in de jaren veertig als herenkledingstuk beschouwd. Vrouwen die in fabrieken werkten, droegen eerst herenbroeken, maar na verloop van tijd verscheen het patroon van damesbroeken uit de jaren veertig, waarbij gebruik werd gemaakt van stoffen als katoen, denim of wol. Jassen waren lang en tot aan de knie voor warmte. Grote modetijdschriften uit die tijd, waaronder Vogue, bleven zich richten op de modieuze en rijke vrouwen van de jaren dertig door de populairste trends uit die periode te blijven rapporteren en weerspiegelen, ondanks de impact die de economische crash op hen had. De vrouwen lager op de sociaal-economische ladder zouden dezelfde look kunnen krijgen door kleding te maken met de nieuwste modieuze vintage naaipatronen uit de jaren dertig.

Veel Amerikaanse en Europese bioscoopbezoekers waren gefascineerd door en raakten geïnteresseerd in de algehele mode, inclusief kleding en kapsels van filmsterren, wat leidde tot verschillende modetrends. Verschillende stijlen zoals bias-cut (zie figuur 1), satijn, avondjurken in Jean Harlow-stijl en de casual look van Katharine Hepburn werden ook beroemd en ontwerpers zoals Elsa Schiaparelli (van wie wordt gezegd dat ze 'de contouren van de mode veranderden van zacht tot hard, van vaag tot bepaald) en Lucien Lelong erkenden de impact van filmkostuums op hun werk. Andere sterren die de mode van dit tijdperk beïnvloedden, waren onder meer sterren als Bette Davis, Greta Young, Carole Lombard en Adrian's jurk met pofmouwen voor Joan Crawford Letty Lynton werd in 1932 door Macy's gekopieerd en er werden in het hele land meer dan 500.000 exemplaren van verkocht. Naast Schiaparelli en Lelong waren andere topontwerpers uit deze tijd onder meer Madame Vionnet en Coco Chanel en Elsa Schiaparelli die een elegantere en meer stadse look ontwierpen. patronen toonden de bekendste uitvinding uit deze periode, de schuine snede, waarbij de stof in een hoek van 45 graden werd gesneden in plaats van langs de rechte draad, geïntroduceerd door Vionnet. Door deze methode kon de stof op natuurlijke wijze het lichaam omsluiten door horizontale rek te geven en zo de natuurlijke vorm van de vrouw benadrukken. Het resultaat waren gedrapeerde, golvende en vloeiende avondjurken die de flirterige en sensuele look creëerden die voor velen het iconische silhouet uit de jaren dertig belichaamt. Combineer de bias-cut met de trend van backless en we zijn op iets heel gewaagds en gewaagds beland, zelfs naar de maatstaven van vandaag.

Een van de stilistisch meest invloedrijke films uit de jaren dertig was Gone with the Wind uit 1939. De jurken in de film zijn ontworpen met vereenvoudigde versieringen. De film inspireerde de Princess Ballgown, een jurk in Victoriaanse stijl teruggebracht tot volledige A-lijnrokken met petticoats eronder voor volheid. ^[6] Het was de populairste stijl voor tieners die naar het bal gingen. ^[6] Walter Plunkett's ontwerp van de 'barbecuejurk' voor Vivien Leigh , aangezien Scarlett O'Hara de meest gekopieerde jurk was, na het bruidskostuum van de hertogin van Windsor, en Vogue schreef de 'Scarlett O'Hara'-look toe door volle rokken te dragen die over hoepelrokken werden gedragen terug in de bruidsmode na een decennium van strakke, nauwsluitende stijlen. De naaipatronen uit de jaren dertig uit die periode weerspiegelden ook de natuurlijke taillelijn, dit werd benadrukt door de empirelijn . Korte bolero-jasjes , capelets en jurken met aansluitende middenriffen of naden onder de buste vergrootten de nadruk op de schouderbreedte. Tegen het einde van de jaren dertig verschoof de nadruk naar de achterkant, met halterneklijnen en hooggesloten maar rugloze avondjurken met mouwen. Het japonpatroon uit de jaren dertig toonde avondjurken met bijpassende jasjes en werd gedragen in het theater, nachtclubs en elegante restaurants.

De hemdtaille-jurk , een kledingstuk voor alle doeleinden, ontstond ook in de jaren dertig. De hemdtaille-jurk werd voor alle gelegenheden gedragen, behalve voor de gelegenheden die extreem formeel waren en een bescheiden ontwerp hadden. De jurk kon lange of korte mouwen hebben, een bescheiden halslijn en een rok die tot over de knie viel. De buste was rond maar niet bijzonder benadrukt en de taille werd vaak in de normale positie vastgemaakt met een riem. Zakken waren zowel functioneel als ter decoratie en gingen vergezeld van knopen aan de voorkant, aan de zijkanten of aan de achterkant van de jurk. Deze jurken gingen vaak gepaard met bijpassende lange jassen, die waren gemaakt van contrasterende stof maar gevoerd met de jurkstof.

De rokpatronen uit de jaren dertig bleven de hele dag op de kuitlengte, maar aan het einde van de jaren dertig lieten Parijse ontwerpers vollere rokken zien die tot net onder de knie reikten; deze praktische lengte (zonder de verspillende volheid) zou gedurende de oorlogsjaren in stijl blijven voor dagjurken. Andere opvallende modetrends die je ziet in de naaipatronen uit de jaren dertig van deze periode zijn onder meer de introductie van het ensemble (bijpassende jurken of rokken en jassen) en de zakdoekrok, die veel panelen, inzetstukken, plooien of plooien had. Ook de clutchcoat was in deze periode in de mode; het moest gesloten worden gehouden omdat er geen sluiting was.

Wikkeljassen met overlappende panelen en een strikceintuur verloren begin jaren dertig aan populariteit, maar werden in de laatste jaren van die periode opnieuw in de mode. Andere stijlen die populair waren in die tijd waren de Swing-jas en de Swagger-jas – met de omgekeerde plooi aan de achterkant gaf hij veel volume en ‘swing’, terwijl de voorkant geen knopen of riemen had. Het jasje was vaak boxy geconstrueerd en had brede revers, brede schouders en talloze zakken. De combinatie van jurk en jas creëerde een totaaleffect van gevoeligheid, bescheidenheid en 'girl next door'-levensstijl dat contrasteerde met de zeer populaire, tweede huidachtige stijl van de schuin uitgesneden avondjurk.

Loungekleding in de jaren dertig was luxueus, elegant en comfortabel. Mode-naaipatronen uit de jaren dertig omvatten pyjama's, gewaden (zie figuur 2 hierboven) en kamerjasontwerpen. De relatief nieuwe loungepyjama wordt beschouwd als zeer veelzijdig, geschikt voor elk moment van de dag en voor veel activiteiten thuis: van ontspannen tot informele diners en studeren voor examens. Hoewel de snitten overwegend conservatief en vrouwelijk waren, varieerden de kleuren en prints van delicaat tot exotisch. Pyjama's werden gedurende de jaren dertig nog steeds gedragen, hoewel badjassen ook populair waren om in te loungen, vooral na een bad.

Bij blouses uit het begin van het decennium bleef het gebruik van losse kledingstukken populair worden, mogelijk voor kantoorkleding, mogelijk omdat een blouse gemakkelijker in de wastafel kan worden gewassen dan een jurk, en waarschijnlijk omdat een blouse minder stof nodig heeft. De mogelijkheid om met dezelfde twee of drie blouses en een of twee rokken verschillende looks te krijgen, zou in de dagen van de schaarse geldjaren van de jaren dertig een andere attractie kunnen zijn. Mode-naaipatronen uit de jaren dertig omvatten zowel het 'bellhop'-overhemd als de Bolero en werden vaak gecombineerd met een strandpyjama met knopen aan de voorkant . Broeken werden nog niet veel door vrouwen gedragen, maar tegen het midden van de jaren dertig was het acceptabel dat ze als sportkleding werden gedragen. Sterker nog, studio's probeerden Kathryn Hepburn ervan te weerhouden ze tussen de sets in Hollywood door te dragen, omdat de fotografen haar over de studiopoorten zouden sleuren en het nog steeds 'schokkend' was. Patronen uit de jaren dertig begonnen een damesachtige, vrouwelijke ronding te vertonen die terugkwam in de stijl, terwijl ze zich begonnen af te wenden van de jongensachtige jongensachtige figuur uit de jaren twintig. Ronde en puntigere bustevormen samen met natuurlijke taillerondingen zijn gewenst. Een look waarbij bijna geen onderkleding aanwezig is, moet een rol gaan spelen, want bij glamourkleding draait het allemaal om de schuin uitgesneden jurken in de meest soepele satijnen stoffen. Onderkleding wordt steeds vaker in de detailhandel verkocht. Net als in de jaren twintig zijn zijden en rayonhemden behoorlijk populair. Afgezet met kant en vrouwelijke details. Gedurende deze periode begon het moderne idee van scheidingen ook vorm te krijgen. Het woord beha wordt afgekort tot beha. Bh's zijn converteerbaar met opties voor een lage rug en zijn verkrijgbaar in maten A, B, C of D.

Strandkledingpatronen uit de jaren dertig (inclusief cover-ups in figuur 3 hierboven) weerspiegelen het feit dat de halslijnen aan de achterkant dieper uitvielen, de mouwen verdwenen en de zijkanten werden weggesneden en strakker gemaakt. Met de ontwikkeling van nieuwe kledingmaterialen, met name latex en nylon , begonnen badpakken in de jaren dertig geleidelijk het lichaam te omhelzen, met schouderbanden die omlaag konden worden gebracht om te bruinen. In 1932 bood de Franse ontwerper Madeleine Vionnet een bloot middenrif in een avondjurk aan. De Busby Berkeley -film Footlight Parade uit 1932 toont aquachoreografie met bikini's. Dorothy Lamour 's The Hurricane (1937) toonde ook tweedelige badpakken. In 1935 knipte de Amerikaanse ontwerpster Claire McCardell de zijpanelen uit van een badpak in maillotstijl , de voorloper van de bikini. De uitvinding uit 1938 van het telescopische waterpak van gesmokt elastisch katoen luidde het einde van het woltijdperk in. Katoenen zonnetopjes, bedrukt met palmbomen, en zijden of rayon pyjama's, meestal met een blousetopje, werden in 1939 ook populair.

Referenties: Wikipedia