Swingende jaren 60

Vrouwen mode

Jaren zestig – het begin

De Amerikaanse mode aan het begin van het decennium weerspiegelde de elegantie van de First Lady, Jacqueline Kennedy. Naast op maat gemaakte rokken droegen vrouwen schoenen met naaldhak en pakken met korte boxy jasjes en extra grote knopen. Eenvoudige, geometrische jurken, bekend als shifts, waren ook in stijl. Voor avondkleding werden avondjurken met volledige rok gedragen; deze hadden vaak een laag decolleté en nauwsluitende taille. Voor vrijetijdskleding waren capribroeken de mode voor dames en meisjes. De bikini , vernoemd naar de nucleaire testlocatie op Bikini Atoll , werd in 1946 in Frankrijk uitgevonden, maar had in de jaren vijftig moeite om acceptatie te krijgen op de massamarkt, vooral in Amerika. De doorbraak kwam in 1963, nadat vrij grote versies te zien waren in de verrassende tienerfilm Beach Party , hoewel deze al eerder in 1946 op de stranden van Frankrijk debuteerde en op het grote scherm verscheen in Manina, la fille sans voile. in 1952, met in de hoofdrol Brigitte Bardot.

De periode was een tijdperk van mode-innovatie voor vrouwen. In het begin van de jaren zestig ontstonden de regenpijpjeans en capribroeken , die werden gedragen door Audrey Hepburn . Haar eenvoudige kledingstijl werd sinds de jaren vijftig op grote schaal gekopieerd en nu verscheen ze in de hit 'Breakfast at Tiffany's' uit 1961. Hiervoor werd ze gekleed door couturier Hubert de Givenchy. Yves Saint Laurent en Jean Patou experimenteerden met snit in de mode van de jaren zestig, waarbij ze kleding creëerden die geen zandloperfiguur volgde (of probeerde er een te creëren). Vrijetijdskleding werd meer unisex en bestond vaak uit geruite overhemden met knopen, gedragen met een slanke spijkerbroek, comfortabele pantalons of rokken. Traditioneel werden broeken door de westerse samenleving als mannelijk beschouwd, maar tegen het begin van de jaren zestig was het voor vrouwen acceptabel geworden om ze elke dag te dragen. Deze omvatten Levi Strauss- jeans, die voorheen als blauwe kraagkleding werd beschouwd, en "stretch" regenpijpjeans met elastaan. Damesbroeken waren er in verschillende stijlen: smal, wijd, onder de knie, boven de enkel en uiteindelijk halverwege de dij. Broeken tot halverwege de dij, ook wel shorts genoemd, ontstonden rond 1969. Door de stijl van mannen aan te passen en broeken te dragen, gaven vrouwen uiting aan hun gelijkheid met mannen. Voor de avonden was de slanke look in. Jurken met lange taille, vaak met een overblouse, vervingen de aansluitende taille en de volle rok. Hoewel de blouses uit de jaren zestig iets losser waren dan de blouses die in het voorgaande decennium werden gedragen, zaten ze in de eerste helft van de jaren zestig nog steeds nauwsluitend. Blouses waren kort, met lange mouwen of volledig mouwloos, los tot nauwsluitend in effen kleuren of patronen

De space age-look werd bepaald door vierkante vormen, dijlange zoomlijnen en opvallende accessoires. Voor bovenkleding voor overdag waren korte plastic regenjassen, kleurrijke swingjassen , bubbeljurken , helmachtige hoeden en geverfd nepbont populair bij jonge vrouwen. In 1966 verscheen het Nehru-jack in de modewereld en werd door beide geslachten gedragen. De pakken waren zeer divers van kleur, maar waren voor het eerst getailleerd en erg slank. Tailles voor vrouwen bleven ongemarkeerd en de zoomlijnen werden steeds korter. Mary Quant en Andre Courreges hebben allebei bijgedragen aan de uitvinding van de minirok in de jaren zestig. Mary Quant liep voorop in de ‘jeugdbeving’. Ze opende haar eerste winkel, Bazaar, aan King's Road in Chelsea, Londen in 1955. De New Look was niet langer in zwang - "minirokken waren in", en de term "Chelsea Look" werd bedacht. Barbara Hulanicki was de grondlegger van de Biba-stijl, dit was de klassiek jeugdige, androgyne look van het Swinging Sixties Londen. Minirokken, hemdjurken, tuniekkielen, babypoppenjurken, gekleurde maillots en slappe hoeden waren in de winkel te vinden. Naarmate de tienercultuur sterker werd, ging de term ‘ Youthquake ’ de kracht van jonge mensen betekenen. Tieners hadden in deze periode meer tijd om van hun jeugd te genieten en de vrijheid om hun eigen cultuur te creëren, los van hun ouders. Tieners begonnen al snel hun eigen identiteit en gemeenschap te vestigen, met hun eigen opvattingen en ideeën, waarbij ze zich losmaakten van de tradities van hun ouders. De fantastische 'kleine meisjes'-look werd geïntroduceerd in de VS: styling met Bobbie Brooks, strikken, kniekousen met patronen en minirokken. De minirok en de 'kleine meisjes'-look die ermee gepaard ging, weerspiegelen een revolutionaire verandering in de manier waarop mensen zich kleden.

Midden jaren zestig

Halverwege de jaren zestig droegen Mod-meisjes heel erg korte minirokken , hoge, felgekleurde go-go-laarzen , monochromatische geometrische printpatronen zoals pied-de-poule en nauwsluitende, mouwloze tunieken. Uitlopende broeken en wijde broeken verschenen in 1964 als alternatief voor capribroeken en leidden de weg naar de hippieperiode die in de jaren zestig werd geïntroduceerd. Bell-bottoms werden meestal gedragen met chiffonblouses, geribde truien met polohals of tops die het middenrif blootlegden. Een populaire look voor vrouwen was de suède minirok, gedragen met een Frans coltrui, laarzen met vierkante neus en een krantenjongenspet of baret .

Vrouwen werden geïnspireerd door de topmodellen van die tijd, waaronder Twiggy , Jean Shrimpton , Colleen Corby, Penelope Tree en Veruschka . Fluwelen mini-jurken met kanten kraag en bijpassende manchetten, wijde tentjurken en culottes die de geometrische verschuiving opzij schoven. De zoomlijnen bleven stijgen en in 1968 reikten ze ruim boven het midden van de dij. Deze stonden bekend als "micro-mini's". Dit was het moment waarop de "engelenjurk" voor het eerst zijn opwachting maakte in de modescène. Een micro-mini-jurk met een uitlopende rok en lange, wijde trompetmouwen. Hij werd meestal gedragen met panty's met patronen en was vaak gemaakt van gehaakt kant, fluweel, chiffon of soms katoen met een psychedelische print. De "monnikjurk" met col met col was een ander religieus geïnspireerd alternatief; de kap kan omhoog worden getrokken om over het hoofd te worden gedragen. Voor avondkleding waren krappe babypopjurken van chiffon met spaghettibandjes populair, evenals de "cocktailjurk", een nauwsluitende schede, meestal bedekt met kant en bijpassende lange mouwen. Het hele decennium door zijn bontjassen erg gewild omdat ze als statussymbool worden gezien. Synthetisch materiaal was ook populair bij modeontwerpers uit het ruimtetijdperk. Voor bovenkleding voor overdag waren korte plastic regenjassen, kleurrijke swingjassen , bubbeljurken , helmachtige hoeden en geverfd nepbont populair bij jonge vrouwen. Capribroeken zijn populair, wijde broeken zijn nooit uit de mode geraakt en hippiekleding is een mode-musthave uit de jaren zestig. Capribroeken werden ook wel pedaalschuivers genoemd. Culottes, gedeelde rokken en getailleerde broekrokken werden geïntroduceerd voor op reis, op straat en voor 's avonds thuis.

Het Working Girl-motief vertegenwoordigde een nieuwe verschuiving voor de moderne, modieuze vrouw. In tegenstelling tot eerdere perioden, gekenmerkt door formele avondjurken en de Europese look, maakte de Working Girl uit de jaren zestig dagkleding en "werkkleding" populair. Nieuwe confectielijnen vervingen de geïndividualiseerde formele couturemode. Iconen zoals Twiggy maakten de vormeloze shift-jurken populair en benadrukten een beeld van onschuld, aangezien ze niet pasten bij de contouren van het menselijk lichaam. Het vrouwelijk lichaam is altijd een teken geweest van cultureel geconstrueerde idealen. De lange ledematen en pre-puberale stijl van die tijd laat zien hoe vrouwen onafhankelijker konden zijn, maar paradoxaal genoeg ook in een hokje van opgevatte idealen werden gestopt.

De "Dolly Girl" was een ander archetype voor jonge vrouwen in de jaren zestig. Ze ontstond halverwege de jaren zestig en haar bepalende kenmerk is de iconische minirok. "Dolly Girls" hadden ook lang haar, uiteraard een beetje geplaagd, en kinderachtig ogende kleding. Kleding werd strak gedragen, soms zelfs gekocht bij een kinderafdeling. Jurken waren vaak versierd met kant, linten en andere franjes; de look werd afgemaakt met een lichtgekleurde panty. Binnen deze specifieke stijl nam ook gehaakte kleding een hoge vlucht. Korsetten, panty's met naad en rokken die de knieën bedekten, waren niet langer in de mode. Nachthemden en peignoirsets zijn nog steeds gebruikelijk. Vernoemd naar de film Baby Doll uit 1956, blijft de babypop in de jaren zestig populair.

 Eind jaren zestig

Vanaf 1967 begon de jeugdcultuur muzikaal te veranderen en de Mod-cultuur verschoof naar een meer relaxte hippie- of Boheemse stijl. Poncho's, mocassins, liefdeskralen, vredestekens, medaillonkettingen, kettingriemen, stoffen met stippenprint en lange, gepofte "bubbelmouwen" waren eind jaren zestig populaire mode. Zowel mannen als vrouwen droegen gerafelde spijkerbroeken met klokbodem, gebatikte overhemden, werkoverhemden, Jezus-sandalen en hoofdbanden. Vrouwen liepen vaak op blote voeten en sommigen droegen geen beha. Het idee van multiculturalisme werd ook erg populair met de beweging naar de ‘hippie’-esthetiek; veel stijlinspiratie werd gehaald uit traditionele kleding in Nepal, India, Bali, Marokko en Afrikaanse landen. Omdat inspiratie van over de hele wereld werd gehaald, ontstond er steeds meer scheiding in stijl; kledingstukken hadden vaak vergelijkbare elementen en creëerden vergelijkbare silhouetten, maar een echt "uniform" bestond niet. Ook vesten van geitenleer met franjes, vloeiende kaftans en de "loungen" of "hostess" pyjama's waren populair. De 'Hostess'-pyjama bestond uit een tuniektopje over culottes tot op de grond, meestal gemaakt van polyester of chiffon. Aan het einde van het decennium verschenen lange maxi-jassen, vaak met een riem en gevoerd met schapenvacht. Rokken zakten terug tot halverwege de kuit en in 1969 was de lange maxirok op de markt gekomen. Damesoverhemden hadden vaak transparante mouwen. Psychedelische prints, hennep en de look van "Woodstock" ontstonden in deze tijd.

Aan het eind van de jaren zestig was er in Amerika verzet van radicale feministen tegen de in hun ogen opgelegde vrouwelijkheid binnen de mode-industrie. In plaats daarvan droegen deze activisten androgyne en mannelijke kleding zoals jeans, werklaarzen of baretten . Zwarte feministen droegen vaak afros als reactie op de stijltangen die geassocieerd werden met blanke vrouwen uit de middenklasse. Bij het feministische Miss America-protest van 1968 gooiden demonstranten symbolisch een aantal vrouwelijke modegerelateerde producten in een ‘Freedom Trash Can’, waaronder valse wimpers, schoenen met hoge hakken, krulspelden, haarlak, make-up, gordels , korsetten en beha’s die ze "instrumenten voor vrouwenfoltering" genoemd

Herenmode

Overhemden, jassen, jassen en broeken

 

Referenties: Wikipedia